一百零八（2019）正片

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俞元坤摄（影像中国）核(he)心阅读为(🥨)满足(zu)当今读者精神(shen)生活(🔆)需要，文学必须在内容和形式上不(bu)断革新，而革新(🦇)的途径之一就是互相借鉴、取长补短随着时代(dai)发展和教育水(shui)平(ping)提高，基层群(❎)众的表达愿望与表达能力不断增强，文学出版界有意识地从中(zhong)发现那些有生活、有才华、有特色的(🎓)基层作家，编辑与作者(zhe)一道整理打磨作品过去(✝)10年，文(wen)学创作者实力(li)不断拓展和加强，特别是年轻作者接连涌(yong)现，这与创意写作专业的蓬勃发展有密切关系一段时间里，《三(🌟)体》《繁花》《我(wo)的阿勒泰》等文学作品先后被改编为(wei)影视剧并(💭)获得观众好评，越来越多的文学名家在新媒体平台开设(📸)各具特(✍)色(🏛)的文学课，一批青年作家凭借别出心裁的作品为文坛带来新的美学范式，文学直(zhi)播、文学纪录片、文(wen)学(🤭)谈话类(lei)节(🍔)目、文学(xue)盛典等活动纷至沓来……这些现象显示出(🍱)新时代文学正在发生改变。 在社会生活的(de)激(ji)发下，在时代精(jing)神的召(zhao)唤下，中国当代文学正不断吸纳新的元(⏺)素，借鉴不同媒介内容的优势，生成自我(wo)变革的动力与活力，以适应新时代读者的需(🛡)求。 传统纯文学与类型文学(xue)融合互鉴，实现雅俗共赏一个时代的(🥙)文学(xue)归根结底(di)要靠作品来说话，作品(🔡)是作家的立身之本，也是文学的(🚖)发展之本。 从文学作品来看，新时代文学的活力突出体现(👿)在传统纯文学与类型文(🆕)学的(➕)进一步融合上。 以(🤗)往传统纯文学的发表阵地主(😛)要是(shi)文学期(qi)刊，类型文学则(ze)在文学期刊之外(💦)，更多地依靠互联网进行发表和传播。

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