风筝人：呜呼！第01集

风筝人：呜呼！作为AI微短剧《中国神话》创作者，我们融合文生文、文生图、文生音乐和文生视频等人工(gong)智能技术，实现了从创意(yi)构(gou)思到(🎫)视听呈现的(🚦)人工智能全流程再造，探索人(💮)类与机器(qi)智能(neng)合作的新模式。

当下，人(ren)们对人工智能创作产品的认(🌟)识和(he)接受，普遍还停留在技(🤱)术体验的新奇性上。

风筝人：呜呼！新时代新征程上，纪录片创作者(😐)正在用影像谱写新时代的(de)劳动者之歌，记(🆙)录下中国式现代化的新成就(jiu)、(🕗)新辉煌。

走进北京(🔁)欢乐(🍕)谷·华(📀)侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座(zuo)——国际马戏金牌秀(xiu)》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和(🥓)地区的获(huo)奖(jiang)节目同(🏜)台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙(zhe)江湖州的龙(🆗)之梦国际马戏城，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有(🐍)134位外国演员。 这样的现象，正是(shi)近年来(lai)杂技演艺人员回流的缩影(ying)。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模(🛢)式(shi)不断升(sheng)级，不能满足于(✉)(yu)直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国(guo)杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优质资源(yuan)，努力(li)走(🗓)向杂(🙍)技(ji)演艺链(🐷)条的上游。 从写(xie)不满一张(zhang)纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形(🈺)态不断创新，展现当代人的精神力量和美学(🤮)追求作为第一个代表新(🛳)中国出访的艺术表演(yan)团体，中(zhong)国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家(📂)和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几位(wei)欧洲年(nian)轻观众对李驰说：(🐚)“看完节目，我们更想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国(guo)文化精(🛳)髓和更大(da)层面观众审美的结合点，至关重(🥖)要”。

风筝人：呜呼！2024年是(shi)“中国—东盟人文交流年”，人民网“文化(🕡)丝路”摄制组前往(🧜)马来西亚、印度尼(🈹)西(xi)亚两国，聆听相知相(xiang)亲、(👟)互融互通的动人故事，见证“21世纪海上丝(🏥)绸之路(📡)”的人文交流新图景徐(xu)徐展卷。 “弦歌不辍”多元(yuan)文(wen)化培育(yu)丝路英才“我会打(da)篮球。 ”“你会游泳吗？”雅加达一(📗)所职业中学的教室里，印尼中文教师舒伟雅(ya)正带领学生们朗读新学的词汇。 该校(🍟)校长里法特（Rifat）一语道出中文(🍢)课受欢迎的原因：“雅加达有很多中资企业，我们重视中文课，因为这(🎫)能(neng)让学生们毕业后更有就业优势。