那是我妈妈（2011)

那是我妈妈（2011)与此同时(shi)，北京中轴线(xian)恢宏盛(🔃)景在数字世界(🌓)再现。

<>为保持市场竞争力和领先(xian)地位，需要(🤔)不断投(tou)入资金进行技术更新、产(🌝)品升级(ji)等创新活动。<>

那是我妈妈（2011)我们(men)在实践中不断总结，其中重(🍶)要的经验就是，设计语言要有故事性，这也是文创与其他商品最(🐦)大的不同。 用文创讲(👕)故事，考验的是设计师文化理解(🌶)的能力。 以赛事文创为例，除了展示竞技文化与体育(yu)精神，还要承载举办地历史(shi)人文、景观生态、城市现代化发展等(🏳)意涵。 设计(🔲)师需(xu)要在每次设计前用心学习，深入文化宝库，寻找设计灵感。 2008年(🚃)，为(wei)设(🛎)计出令人眼前(⏯)(qian)一亮的北京奥运会文创产品，我们向资深学者请教，吸收传统(tong)文化知识，还邀(yao)请艺(yi)术家、设(she)计师集思广益(🚢)，深入提炼北京奥运会蕴含的中华文化内涵，最终设计出3000多款产品，被许多消费者所(🖇)喜(🎾)爱和珍藏。 找到文(wen)创主(zhu)题，就有了讲述故事的思路。 通常来说，讲述什么(me)样(yang)的故事，决定受众会从(📃)产(🏔)品中感受到(dao)什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开发思路是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地把最好的自己展示给世界(jie)，那么在2022年北京(👰)冬奥会文创设计中，我们的心(🦈)态更加(✊)自信平和，好像与(🌎)老朋(peng)友围炉闲(🏡)叙，娓娓道来。

我们每个人在面对生(sheng)活的时候，无时无(🏁)刻不在主动或被动的做出选(xuan)择。

那是我妈妈（2011)以曾侯乙编钟为例，编钟主人曾侯乙生活在战国时期，但大(🤡)多数外国游客不太了解这一历史时期，因此，在讲解中(zhong)，我会进一步介绍，告诉他们(men)这大致相当于西方罗马共和国时期。 类似的“文化参(🔺)照(🏞)物”，可以很(hen)快拉近(jin)参观者与文物间的(💭)距(🥠)离。