爱在哈佛(韩)

爱在哈佛(韩)（十四）加强信息化建设。

我们在实践中不断总结，其中重要的经(😻)验就是，设计语(⏬)言要有故事性，这(zhe)也(😭)是文创与其他商品最大的不同(tong)。 用文创讲故事，考验的(🚓)是(shi)设计师文化理解的能力。 以赛事文创(🕡)为例，除了展示竞技文化与(⤵)体育精神，还要承载举办地历史人文、景观生态、城市现代化发展等意涵。 设计师需要在每次设计前用(🥓)心学习，深(shen)入文化宝库，寻找设计灵感。 2008年，为设计出令人(👚)眼前一亮的北京奥(ao)运会文创产品，我(wo)们向资深学者请教，吸收传统文化(😲)知识，还邀请艺术家、设(🌛)计师集思(💢)广益，深入提炼北京奥运会蕴含(han)的中华文化内涵(han)，最终设计出3000多款产品，被许多消(xiao)费者(🎪)所喜爱和珍藏。 找到(🍱)文创主题，就有(💙)了讲述故事的思路。 通常来说，讲述什么样的故事，决定受众会从产品中感受到什么样的文化气韵(yun)。 如果说2008年北京(🍗)奥运(yun)会的文创开发(fa)思路是敞开大门(men)迎接八(💚)方宾朋(peng)，热情充沛(🎏)地把最(zui)好的自己展示给世界，那么在2022年北京冬奥会文创设计中，我们的心态更加自信平和，好像与老(🍮)(lao)朋友(🔂)围炉闲叙，娓娓道来(lai)。

爱在哈佛(韩)她深藏自己的苦痛，仍以赤子之心面对江湖(hu)。 她直率、活(huo)泼，是(👳)个性情中人，快意恩(en)仇，但也(ye)绝非是不通人情(qing)的铁疙瘩。 这种历经种种(❕)后还能保持自己“真性情”的人生态(tai)度，也许就是她这份“通透感”的由来。 不过要谈起云璃的真性情，倒也还有一个绕不(bu)过的要素(🌕)值(zhi)得一谈(🈂)：云璃对“剑”的狂热追求。 她的大半部分对话、几乎每次行动（冲动）的所(🍘)有动机绝大多数(👬)都与(👂)剑有关。

讲述非遗技艺和非遗传承人的纪录片不断涌现，如《了不起的匠人》《指尖上的传承》《海派百工》等。 这些原(😶)本小众的题材通过(guo)影像记录，细致展(🌻)现工艺制作过程，传递(🐔)精湛技艺背后(hou)追求卓越的工匠精神，受到大众关注。 在短视频和直播平台，一些非遗手艺人纷纷开(🎂)设自(zi)媒体账号，通过展示个人作品、分享教学视频、讲解非遗知识等(deng)形式，拉(la)近非遗与普通大众之间的距离，“圈粉”无数。 近年来(lai)影视剧制作对服装(🌾)、道具(🛺)、场景愈发考究。 《延禧攻略》中的(🍠)“绒花”、《天盛长歌(ge)》中的“蜀(shu)锦”、《长安十二时辰》中(🐬)的“竹篾灯笼”、《清平乐》中的“汴京宋(🧀)室风筝”等，这些(xie)传统手工渗透在影视剧细节之中，不仅(jin)营造了作(zuo)品的历史质感，也让(🛩)(rang)观众(💠)领略到(🚐)传(✋)统文化之美。

爱在哈佛(韩)百年风华，艺脉(mo)相承。 党史题材美术创作的世纪历程，为当下主(🤤)题性美(😟)术创作积累了宝贵经验(yan)与重要启(☝)示(shi)。